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在爸爸接到电话离开后

在爸爸接到电话离开后

  今年一月份收到过一个预警:今年国产剧的电视银幕上除了玄幻剧、大型IP剧继续喧嚣之外,还将引来一个新领域的剧集种类:日剧翻拍剧!

  名单里包括了众多高分日剧:《约会恋爱究竟是什么》、《龙樱》、《求婚大作战》、《最高的离婚》、《深夜食堂》,以及今天要说的这部已经开播的同名剧——《问题餐厅》。

  虽然对编剧如何改、导演如何拍一脸迷茫,但看了腾讯视频开播的《问题餐厅》后,师妹表示,以后再也不一棍子打死国产剧了——因为前面几集,师妹早已被李凯馨虐得哭花妆了。。。

  熟悉日剧的读者对“坂元裕二”这个名字不会陌生,他的作品基本上囊括了日剧迷的少年时期:《东京爱情故事》、《我的野蛮女友》、《恋爱偏差值》等。而在此次翻拍的日剧名单中,坂元裕二的神作就占据了两部,一部是《问题餐厅》,一部是《最高的离婚》,另外,最近讨论度颇高的日剧《四重奏》也是他的作品。

  坂元裕二的剧里往往绕不出一个话题:“爱情”和“现实”,一方面为你营造幻想,一方面又牢牢握住现实的手不放开,虚实之间就点出问题的所在。而论“现实性”话题,《问题餐厅》应该是坂元裕二有史以来揭露性最强的一部。

  日剧《问题餐厅》从女主角田中玉子供职于一家大男子主义盛行的餐饮业公司开始,因为不满老板及负责人对同一公司友人五月的羞辱,而发起反抗,最后却被闹到警察局。于是玉子决定辞去工作,纠集了一群同样有内情的女性,在原公司餐厅的旁边开办了一家名为Fou的露天小型餐厅,在经历一系列包括团队配合和原餐厅的刻意刁难等波折后,终于创业成功。

  日剧《问题餐厅》甫一播出,便在中国引发共鸣,原因不外乎它覆盖了当今女性普遍面临的生存困境,从女性在社会中遭受的性别歧视、性骚扰,到女性在职场和家庭中所处的劣势境地均进行了反映。

  而原剧中的角色设定更是丰富:女主玉子是一直努力在职场打拼的独立女性,但内心也存在浪漫主义,经常煲“鸡汤佳句”

  还有因丈夫外遇而离婚的家庭主妇镜子、在男人面前八面玲珑的“心机女”川奈,以及一个爱穿女装的同性恋者海蒂。光是从人物上来看,就足以让这部剧在中国本土化的过程中遭到被“和谐”的命运吧,不同的国情和国民审美之下,这部剧改编的难度显而易见。

  但编剧黄洁的改编则使得这部剧“接地气”得多,比起原剧,既有中国本土化的语言特色和情节构造,又在关键人物上力求还原。其中尤其是五月这个人物的改动很有意思。

  日版的五月,她的遭遇绝对是屈辱且深刻的,被要求在开会时站在领导面前脱光道歉,这不论放在哪个文化背景下,都是让人难以接受。

  但是在中版,她的经历被做了改动,于是我们看到了一个更接地气的职场性骚扰场景:聚餐,灌醉,揩油,强奸未遂。

  还有一个不同之处,就是中版的这群男性高管中,出现了一个女性高管,而她的存在似乎也代表了中国环境下,女性面对同性群体遭受性侵犯时所表现的无奈和沉默。

  尤其是当五月被袁总带走的时候,她跟了过去,在听到房门里的声音后,她选择了叹息着走开。

  尤其是在之后,伍月将自己遭受强奸的经历告诉男友,原本想寻求安慰的她,却被男友提出了分手,“父母”这个理由也是非常地中国特色。

  放眼中国现今的国情下,女性遭遇强奸,不仅不会被理解和保护,反而连身边的人也难以接受——“丢人”——这是伍月母亲的态度

  在看到自己的高中好友的遭遇后,唐玉选择了反抗。同样是和日剧里一样的泼水举动,焦俊艳版的唐玉则和日剧中的玉子完全不同

  日本是一个讲究“礼貌”的国家,于是玉子在破水的时候仍旧带着日系小女生的“可爱”表情;而唐玉在剧中的个性则是敢作敢当的帅女孩,动作自然更干练,带着愤怒。是不是很解气?

  许多人看完之后都会说“玉子根本不是这样的,焦俊艳演得像个T。”确实,相比日剧女主来说,焦俊艳演的女主不管在造型还是个性上都多了一份帅气和男孩子气

  她不仅永远穿着西裤、衬衫和西装,甚至还梳背头,走路时两手插袋,时不时还撩妹,形象俨然不同于一般的男主。。不,女主。。

  不过第三集中,编剧便对唐玉的个性做出了解释:原本唐玉也是个长发飘飘的女孩,但因课间有一次被淘气的男同学,用口香糖粘上头发,便让伍月帮自己剪去了长发。

  如此一看,唐玉性格的变化和外形的变化自然显得合理流畅多了。虽说女权不是成为男人,但难道女人就一定要长发飘飘、烟波入水吗,个性爽快凶猛的女孩也有她的可爱之处啊,我想这部剧更像是为了告诉大家“女性也可以很潇洒,只要你是你自己就好”

  另外,私以为在这部男性角色集体形象崩塌且猥琐的剧里,唐玉的存在其实也算是“男主”担当的一种表现吧。

  至于其他人物,还原度也是很高……比如高畑充希饰演的川奈蓝里VS中国版陈丝雨:

  陈丝雨饰演的“绿茶婊”真的看得很无奈啊。。从一开场,焦俊艳和东交大的亚楠以及心机女一同出席餐馆会议,却被领导要求换上服务员服装。

  三个人则表现出不同的状态,焦俊艳因衬衣内穿被领导批评,高才女因忍受不了领导的性侵扰当场甩手走人,而李丝雨,则用逆来顺受来逢迎领导,看着妹子因不想丢工作而对男人赔笑脸的样子,又何尝不是另一种职场写实?

  而李凯馨饰演的意图“弑父”的主厨少女,戴着帽子和口罩,拿着漫画书,不管是外型还是神情,都和日剧版的好像

  最开始还觉得李凯馨演的这枚戴帽女孩有点”诡异“,但当她拿出爪机,用萌萌哒的爪机语音和人类对话的那一刹那,师妹瞬间就被萌到了

  除了满屏爆出的浓郁的二次元体质,最感人的还是她与剧中原生家庭的关系,映射了中国许多单亲家庭小孩孤僻敏感的个性。

  好不容易在网络游戏中找到了妈妈,原本以为可以回归以前和父母一起生活的日子

  一边是爸爸对自己的不在意,一边是妈妈再婚。重新被家人抛弃的千佳,在爸爸接到电话离开后,一个人坐在桌前,一边流泪一边落寞

  对于小千佳来说,做菜是她与食物交流的唯一方式,而食物,则是千佳孤独的童年中,唯一的玩伴。

  这几名主演,除了焦俊艳,虽然许多都是新人,但却比某些小花的演技要有层次得多。比如剧中的家庭主妇徐静,在与有外遇又有暴力倾向的丈夫谈判抚养权时,从一开始的唯唯诺诺和恐惧

  此外,剧中还有老戏骨金世杰。。五分钟剧情,四句台词,老戏骨果然是老戏骨。

  不过十分遗憾的是,由于政策原因,原剧中的海蒂被改变成了一个暗恋唐玉的暖直男——张士豪。(直接跳戏去了《蓝色大门》)

  除了人物角色,国产剧改编的过程中还会存在一个关键性问题:即台词的本土化。前面提到坂元裕二的剧,最动人的就是时不时冒出的“金句台词”

  这些日剧台词虽然美好,但想象一下由中国演员说出口,是不是就会立马想起鸡皮疙瘩。。。所以在国产剧改编时,可以看到编剧在语言本土化上也是下了不少功夫:

  印象里,剧中第一集中有一幕就颇具喜剧效果:公司聚餐,两个爱骚扰女下属的男领导对着在场女性唱“ABCD”歌(暗示罩杯),这不就是我国“酒桌上的黄段子”的翻版吗?

  剧情上也折射着中国女性在情感和职场上的境遇。比如唐玉在求职的过程中,遭到了关于“适婚年龄”的性别歧视

  确实,在国产剧短暂的发展史中,我们鲜少看到优质原创的国产剧,甚至是在整个娱乐业界里,更是普遍缺乏原创力。但就电视剧而言,也许比起娱乐性,我们也要关注影响力吧——毕竟,相比起“引进”这个话题,《问题餐厅》让大家进一步认识到“女权”不是更有意义吗?