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故事根据1970年代轰动英国的Jeremy Thorpe丑闻改编

故事根据1970年代轰动英国的Jeremy Thorpe丑闻改编

  2018年虽没有诞生众口一致的大制作好剧,视角独特、质量上乘的中小成本佳片却不少。

  以下这份榜单综合了《纽约时报》《卫报》《纽约客》《Vulture》《名利场》《IndieWire》等媒体的年度榜及个人观剧体验,选出12部作品。

  入榜作品类型上各不相同,但它们都在自己的类型中有所突破。罪案剧把格局压缩到最小,聚焦女性和精神病患的心理;律政剧正逢特朗普上台的历史拐点,因势切入现实议题;喜剧不再单集独立叙事,也不再比拼笑梗密度,现实的奇妙与荒诞才是真正笑点;青春剧的主角不仅颓丧,而且怪异危险,踏入成人世界的方式是逃离。

  这一年,编剧们纷纷把目光投向精神病患的世界。《杀死伊芙》《利器》《梅尔罗斯》《去世界》《巴瑞》的主角皆非常人心智。“酷儿”(Queer)们亦受亲睐,《英国式丑闻》和《姿态》的主角有多风情万种,剧集就有多精彩。

  对1%富人的复杂心态是《继承之战》的第一重光环。《李尔王》式的家族斗争是第二重。

  第三重是剧中的传媒大鳄老爹,他的第三任妻子和四位子女原来皆是普通人,巨大的财富并没有把他们打造成精神强大的特殊人类。因此观众可以带着猎奇和感同身受的双重心态观看这场斗兽局,精巧奇异的剧情则是加分项。

  《美国谍梦》的前五季中,居住在华盛顿郊区的苏联间谍夫妇Elizabeth (Keri Russell饰) 和 Claudia (Margo Martindale饰)一直摇摆在原生文化与美国文化的拉扯中。当然他们是间谍,冷战期间的硬核操作也少不了。

  第六季是最后一季,Elizabeth和Claudia间的分歧日益严重。Elizabeth依然对祖国忠诚,眷恋苏联生活,Claudia已不知不觉拥抱更务实和随意的美国文化。

  在美国生活了二十年后,Elizabeth必须面对信仰与现实的割裂。在美苏关系再次成为焦点的今日,这部剧对冷战期间权力运作方式的怀旧描摹又被赋予新的意义。

  3、《杀死伊芙》(Killing Eve, BBC One/BBC America)

  小说原著和剧本为两位女主角Villanelle(Jodie Comer饰)和Eve提供了空间广阔的表演场,她们的个人魅力背后是细腻可信的心理演变过程。

  无法感知情感,拥有无限自由的变态型人格,和压抑自我以求装进社会机器的神经症人格以血肉相博,证明个人是否有进化成更好形态的可能。

  4、《傲骨之战》(The Good Fight, CBS All Access)

  《傲骨之战》的第二季原本根据希拉里当选而写,没想到特朗普上台,剧本推倒重来,成为首部反映“特朗普时代”的优秀剧作。

  当Diane Lockhart (Christine Baranski饰)破产后重新来过,她面对的恰恰是最具时代特色的事务——移民、Me Too运动、司法任命、特朗普疑与俄罗斯有不正当关系等等,使之由一部好看的律政剧,进阶为与时代同息共存的大作。

  5、《英国式丑闻》(A Very English Scandal, BBC One)

  休·格兰特和本·卫肖饰演一对反目的情侣,故事根据1970年代轰动英国的Jeremy Thorpe丑闻改编。

  一宗由杀狗事件牵扯出的谋杀案,令当时的自由党领袖Jeremy Thorpe被控煽动谋杀前情人Norman Scott。该案成为英国历史上继奥斯卡·王尔德之后最著名的涉及同性之恋的案件。

  相似,相爱,相杀,荧幕上同性间的角力常常精彩过异性。《英国式丑闻》还有个优点,它是喜剧,意味着英式的伪善和讽刺,荒诞与幼稚有尽情发挥的舞台。特殊配方仅能诞生在这片土地,好这一口的不要错过。

  6、《利器》(Sharp Objects, HBO/Sky Atlantic)

  和《真探》(True Detective)一样,《利器》里的美国南方散发沼泽气味,身体表面始终覆盖一层黏汗,密密的昆虫令人联想到腐烂的躯体。

  Amy Adams饰演的女记者Camille Preaker会引起一部人的不适,但没人能否认她的魅力。她的“堕落”是消极的抗争,在家族血脉中延续的女性精神病基因既是悬念的源头,亦是终点。

  还有,你猜不到结尾。很多悬疑片早已放弃对观众智力的考验和最后一击,《利器》的传统做法尤为可亲。

  双线结构的半小时喜剧《巴瑞》非单集独立式结构,情节推进如齿轮般高度嵌和。笑料来自双重身份的交互作用,但抑郁症患者巴瑞要处理的最大问题始终是做人问题。

  他的表演班同学说出金句:你要做的是感受这些情绪,靠近它,消化它,然后面对它。这才叫生而为人。

  不要以为它是另一部《嘻哈帝国》(Empire)。底层rapper们向上打拼只是故事的引子,集编、导、演为一身的Donald Glover有更大的格局和更意味深长的表达。

  如果把它归入喜剧,它也是《百年酒馆》(Horace and Pete)式的喜剧,悲伤而荒诞,但绝不避重就轻。Donald Glover冷静审视黑人族群和Rapper们的境遇,偶有撞及自身,他的自省亦非常勇敢。

  艾美奖中它败给甜腻腻的《了不起的麦瑟尔夫人》(Marvelous Mrs. Maisel),真令人扼腕。

  中产阶级没落后,栖身其中的怪人们去了哪里?经济衰退,嬉皮们还能继续做嬉皮吗?后资本主义的时代,神秘主义还有生存空间吗?

  《49号旅舍》是一部魔幻现实主义作品。作者Jim Gavin崇拜托马斯·品钦,想从密不透风的日常里发现裂缝,让另一个世界的光射进来,哪怕微弱。

  骗子套骗子,神秘套神秘,中产阶级下沉的悲伤氛围中,这些奇形怪状之事就像火苗,一簇一簇渐次照亮穿行而过的人们。

  《姿态》(Pose)是一个童话。里面有骄傲的皇后,跋扈的公主,坚忍的灰姑娘,寻梦的小男孩,善良的巫师和地母般的守护者。

  它展示了一个与现实生活迥异的世界,像栖息在大都市下水道的秘密王国,里面众人为完全不同的事物疯狂。夜晚,跨性别者、性向不明者、同性恋们纷纷从地上的世界潜入这里,开始线年代的纽约LGBTQ群体正盛极,影响力即将超越地下小圈子影响主流文化。然而一旦浮上水面,脱离社群,就很可能沦为主流人群猎奇的对象,时尚与文化界一时一刻的灵感来源。

  酷儿们视作人生最大意义所在的ball文化,换一种眼光来看或许立即显得愚蠢和无聊。

  11、《梅尔罗斯》(Patrick Melrose, Sky Atlantic/Showtime)

  智慧和讽刺,是梅尔罗斯这个悲惨角色能够吸引看客追随的重要原因。《纽约客》赞叹原著:“几乎每一页都有引人深思的金句和令人叫绝的描写”。

  这些金句再次由本尼迪克特·康伯巴奇之口焕发光芒。注射他都能口吐莲花:“还有什么自我分裂的方式比阴阳同体般的注射更直接?用一条手臂固定另一条,将针头扎入血管,把痛苦变成欢愉,欢愉仍将回归痛苦。”

  《梅尔罗斯》由回忆和现实编织而成。回忆的频率、节奏、质感、色泽、情绪,随着梅尔罗斯的年龄和境遇不断变化。五集的迷你剧每一集都是他的人生切片。

  比书更光明的是,聪明如梅尔罗斯终于看见他鄙夷的虚伪世界仍有一丝可爱,中年孤儿梅尔罗斯即将重新诞生。

  12、《去他×的世界》(The End of The F×××ing World, Netflix)

  严格说起来《去他×的世界》是2017年的剧了,去年在英国首播,今年1月登陆Netflix,播出后颇受北美评论褒奖。它和《怪奇物语》(Stranger Things)就像硬币的正反面。令840万人在公布24小时内刷完全季的《怪奇物语》是西方主流价值观抚慰人心的巨大胜利,小众得多却同样高评价的《去他×的世界》走的是虚无主义青少年公路片之路。剧中两位年轻男女主角要逃离的,正是《怪奇物语》中人人各尽其责、相亲相爱的中产阶级社区。

  年轻的男女主角一精神病患,一虚无主义,前者一心想杀第一个人,后者愿意做他的第一只羔羊。上路之后,他们发现成人世界比想象中更冷漠残忍。